沸腾文学

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第13部分（第1页）

给我证明，她不会说，她说小凤卖了多少次我就得给她按多少次手印。因为我没有离开过她，从13岁她就给我证明，可以说一直证明到我50岁，一直证明到现在。

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唱戏我能吃苦，不能脸红（4）

小的时候家里熬一锅粥，满着的，哥哥、弟弟、爸爸都去盛，如果爸爸还没盛，我就不去舀。那时候我爸是养家的，他有吐血病，身体弱着呢，弟弟、妹妹小，所以我从小就养成这种习惯。我也很自卑，吃苦受累，任劳任怨。我在二伯母家长大，姐姐、二伯母都让我干活，捶腰、凿腿，我什么都得干，所以习惯了。因此，后来的遭难我就安安序序地度过了。我这个人呀，从小就不愿意落在别人后头，虽然自己从小长得挺丑，脑袋大，脖子细，一副黄脸，瘦脖大肚子，可能就是缺乏营养。所以你看我现在皮肤还是黄白黄白的，不是那么粉。

小时候记得我永远是穿着一个面口袋染成的衣服，过年染成一身红色，这身红衣服也非要等初一拜年才能穿，我把它叠好放在枕头底下，老摸摸它，盼着天亮。有一年我姐姐给我买一块花布让我做一条裤子，我从十一二岁就会拿针，开始是做尿垫子，裤子不好做，剪裁不好剪。中国裤是抿裆裤子，抿裆裤还很有技巧。不会做不会裁我就问我大姑妈，叫我大姑妈给裁，说我姐给我买了四尺布，大姑妈说：“这么大姑娘还不会裁，扔一边去。”谁也不给我裁这条裤子。

人都走了以后，我把帘子挂上，把我自己身上穿的裤子脱下来，把被子拿过来围在腰上，剪完了以后就拿针缝，然后就穿上了。穿上以后老是不得劲。这抿裆有技巧，要拧着上，我把衩给对差了，结果这裤子一条腿朝东一条腿朝西，穿不上了。后来呢，我又把门给插上了，围着被子找毛病。我大姑妈说，这孩子老关门在屋里嘀咕什么呢？就扒着门缝叫我。后来她一看错了，拧着裆。她跟我一说我就明白了，抢过来我就进了屋，拿被子围上就开始做。从这个时候起，我的裤子都是我自己做。

我为什么说这些呢？说明一个人呀，学东西都要耐心。我学戏也这样，我能够举一反三地学习，能够学的让人满意，偷看人家的戏，偷会。还有我感动得师父来教我。

拜了评剧师父以后，第一个拜的是小五珠，他是评剧四大明珠盖五珠的学生，四大明珠是：盖五珠、月明珠、明日珠、闭月珠。四大明珠都是河北省唐山丰润县那一带的人，我的师傅是小五珠，他呢据说是半路出家，就是基础戏少。闭月珠基础戏多，后来闭月珠看我勤快，看我好，就教我戏，而且不收我的钱。

这钱都是半月交，可不能按钱数算，要按每月的粮食、面多少钱，按面算。那个时候粮食今儿五分、明儿一毛，所以他就算面。比如我每月两袋面，就是面涨到多少钱，你就给我多少钱，因为他要是按钱的，今儿个能买一袋面，等到了下个月连四两面都买不了，那个年月就是这样的。

闭月珠不要我的钱，所以就像爸说的，有人缘就有饭缘，人缘是重要的。今天咱也懂了，天时、地利、人和呀都是人自己走的，自己创造的环境。我小的时候就懂得这一点，没有钱怎么办呢？就给人家干活，缝缝补补，人家需要什么就帮什么，而且我一直在帮。我不眼皮朝上，而是永远朝下，因为我自己从来没觉得我有什么地位，有什么本事。

我现在也这样，你看我早晨去散步，那些工厂退休的老工人，蹬三轮的，蹬板子车的不能蹬呀，遛弯呀，我一到那儿都是这一群人和我在一起。老太太推着小竹车给人家看孩子，扫马路，还是这样，院里跟我最好的就是烧锅炉的大师傅，修房子的那些小工，那些老工人。一年三百六十天，得三百多修缮，因此永远有些散工、零工，他们都对我很好。有时没有饭票什么的，就偷偷找我借，我就借给他们，这些人跟我好，我也喜欢他们。我觉得有人缘就有饭缘，还得团结人，与人为善。当然我也有缺点，对人狭隘呀，没有文化，看事情愚笨，我都是小时候养成的。

另外，小时候规矩多。我们家吃饭呀，吃菜不许过河，什么叫不许“过河”呢？就是一盘子菜，我们那时候只有一个菜，家里不是有三四个菜，而是大锅菜一大盆子，大伙围着桌子吃，窝头呢就一人一个窝头，贴饼子也是一人一个，就是吃饭要互相关照。不许过河，就是你就吃你这一面，不许到人家那边去夹。

唱戏我能吃苦，不能脸红（5）

比如家里煤油灯捻小一点，灯不让捻太大了，费煤油嘛，等做活时可以再捻大一点，不做时小一点，看得见人就行。这就是生活呀。

我唱戏呢，看到台上乌七八糟的我就受不了。那时候有一个主演，她演《盘丝洞》，演员穿的就是那个紧身的、肉色的丝绸，披着斗蓬，到台上一亮相的时候那么一敞，把那些财主呀叫干爹呀什么的，旧社会逼得女演员都这样了。可怜！

我呢，小时候演戏，也懂得很多，我有意地在场上做我自己的。我的演唱有京剧的训练，也受过我姐姐严格的训练，所以咬字有我自己的习惯。我清清楚楚地唱，但是旧社会保守，你只是一个小孩子，戏班里大角想怎么着就怎么着。小孩演戏那不行，想干什么不让你干什么。你想干，乐队不给你伴奏，记得有一出戏是唱一个什么腔，我这个腔就是现在这个腔，也就小花腔，华彩的小弦律，“我爱他呀他爱我”。有一次被打鼓的摔了鼓件子，他不干了走了，给我扔下亮台呀。后来呢拉别的乐器的一个年轻的小学徒，把大弦抄起来了，把我这台戏给救下了。

后来我还要到他家里磕头请罪：“师叔，你帮了我一个忙，您兜着我一点吧，兜着我这碗饭。”我求他来给我伴奏。这就是旧社会呀，你想创造，根本就没门，这是一个例子。还有呀，1946年我和小白玉霜合演一出戏，叫《舞女恨》。小白玉霜演母，我演女。有一出唱了四句慢板，是我自己编的，观众在那场戏跟着我流泪。好，下次再唱保守势力给我去掉了，也有那种同行是冤家，也有保守势力。这叫“割藤”，自己喜欢唱的戏不许唱，比割身上的肉还难受。但是，我还是唱。

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我跟你结婚，是要你教我文化（1）

我再说一点我和祖光的事情，我和祖光的结合也是我对文化的追求。我跟祖光也没恋过爱，先结婚后恋爱，我老那么说。我知道“吴祖光”这三个字还是在旧社会的时候。1946年我演《风雪夜归人》，这出戏是吴祖光写的剧本。当时是唐怀秋老先生介绍给我的，因为我是在文明戏班演戏，演老旦从年轻一直演到满头白发。那时我才十六七岁，我演这样的戏演得很认真，满堂的儿女、孙子、媳妇，都是大演员，盖三省演的儿媳妇。这出戏就像《钓金龟》那出戏的意思，讲不孝的儿子，讲溺爱出不孝子。

唐怀秋看到我演过很多的戏。另外我看了吴祖光很多的电影，早就知道有个吴祖光，田汉呀、蔡楚生呀，洪深呀，这些人在我脑子里都是老人。吴祖光跟他们这些都是一块的，电影导演、编剧呀。

1949年到北京，我一到北京就落户在天桥。当时的天桥是最底层劳动人民娱乐的场所，小戏院子，土台子。在天桥演出的时候有这么一个经历，当时人民市政府的秘书长叫李红霞，他很喜欢我的戏，也很培养我。1949年我到北京还是十九、二十岁，还是小孩嘛，他介绍我认识了很多人。后来我就拍《刘巧儿》了，演出了很受欢迎。像那些新词：“我爱他，能写能劳动……”这都是我自己喜欢的词，也是我编的。“回家里能给我做先生”，那动作很有意思，用手一比：“回家他能给我做先生……”用手一比就写字，然后一笑，一转身。这个动作变成观众最爱的，也是我真挚的心情，这样就轰动了文艺界。周扬同志也去看戏，后来我也到怀仁堂去演出，这戏演红了。

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